Артём Дудин делится подробностями о работе студии, Михаил Колпахчиев акцентирует внимание на важности профессии супервайзера, Макс Эфрос проводит аналогию между оператором и водителем. Директора “Kom-Studio” дали коллективное интервью журналу “HDman” — новому петербургскому изданию о прогрессивных технологиях телевизионного вещания и кинопроизводства. Также речь идёт о теории и практике производства видео, визуальных эффектах, антитезе «цифра — плёнка» и многом другом, с чем нам постоянно приходится иметь дело. Познавательный текст демонстрируем в полном объёме.

Артём Дудин, генеральный директор

HDMan | В чем состоит специфика вашей студии?
Артем Дудин | Мы универсальны: многие специализируются на каком-то одном направлении деятельности, наша же студия не только делает почти всё (flash-анимацию, видеосъёмку, креатив и так далее), но и реализует проекты на стыке разных технологий.

HDM | Как меняется рекламный рынок в Петербурге, и как адаптируется ваша компания к этим изменениям?
АД | Клиенты ищут новые каналы коммуникации, их всё больше и больше интересуют интернет-кампании и вирусная реклама. А телевидение — канал, бывший долгое время основным, пребывает в некой стагнации: отдача от него падает, а цены на эфиры растут. Все большее число потребителей рекламы предпочитают телевизору дисплей монитора с выходом в интернет. Разумеется, наша студия поступает в данном случае логично: мы следуем этой тенденции и идём на поводу у клиентов :)

HDM | Кто определяет выбор технологий, с которыми работает ваша компания?
АД | Конкретного лица, отвечающего за это, у нас нет — процесс выбора происходит в тесном диалоге с клиентом, и с нашей стороны в нём участвуют все: от креативного директора до продакшн-менеджера. В каждом конкретном случае технологическое решение зависит от ситуации: от задач, сроков, бюджетов и от возможности реализовать возникающие по ходу обсуждения оригинальные идеи, которые мы стараемся предлагать заказчикам всегда.

HDM | Ваше личное отношение к применению «цифры» в рекламе?
АД | Сугубо положительное. На сегодняшний день реклама без «цифры» просто отсутствует. Даже если ролик снимается на плёнку, в доведении материала до конечного результата участие цифровых технологий неизбежно и необходимо.

Михаил Колпахчиев, арт-директор

HDM | Каков спектр задач обработки изображения после окончания съемочного процесса?
Михаил Колпахчиев | Это зависит от конкретного проекта, в рамках которого ставятся задачи. От post production может потребоваться разное: от простой цветокоррекции до достаточно серьёзной работы с материалом, подготовки к компьютерной графике, кеинга, трекинга…

HDM | Каков цикл производства цифровых визуальных эффектов?
МК | Начинается вся работа на стадии раскадровки, и уже тогда подключается супервайзер — человек, контролирующий процесс с учётом задач пост-продакшна и CG, в том числе и на съёмочной площадке. К сожалению, участию супервайзера в производстве зачастую уделяется недостаточно внимания, и это порождает проблемы на завершающем, техническом, этапе работы.

Макс Эфрос, директор по производству

HDMan | Насколько сильно изменился съемочный процесс за период вашей работы в рекламе?
Макс Эфрос | Могу привести один очень простой пример. В 1996 году мне довелось работать на монтажной станции, которая стоила несколько тысяч долларов и была по тем временам очень мощной. Один переход — наплыв длиной 20 секунд — рендерился на ней тогда 15 минут. А недавно по пути со съемок я взял свой мобильный телефон и при помощи встроенной монтажной программы создал на нем ради забавы некий видеоролик, который считался за пять минут, и аналогичных переходов в нем было 26. Это было для меня настоящим шоком, ощущение шока вообще хорошо иллюстрирует нынешние темпы прогресса.
Приведенный пример говорит о развитии технологий с точки зрения монтажных возможностей. Если же говорить о процессе производства в целом, то значительно возросла его скорость, появилось больше возможностей для работы с изображением на post production и, как следствие, сильно увеличилось количество графики.

HDM | Замена пленки на цифру в рекламе — это вынужденный ход или необходимость?
МЭ | Это экономия времени и денег, и соответственно — это прогресс. На примере Петербургского рекламного рынка: у нас в городе просто негде проявить пленку, и для проявки нужно ехать либо в Финляндию, либо в Москву. Это, понятное дело, требует дополнительных бюджетных и временных затрат. А наличие полной цифровой линейки позволяет избежать лишних движений и существенно сэкономить.

HDM | Сильно ли сокращает бюджет съемка на цифру?
МЭ | При правильно выстроенной технологической цепочке экономия может составлять до 30%.

HDM | Как это отражается на работе «Ком-студио»?
МЭ | Наша компания занимается бюджетной рекламой, поэтому использование цифровых технологий нам не только интересно, но и выгодно. Мы используем цифру потому, что она позволяет, не покидая пределов Петербурга, создавать качественные рекламные продукты. Помимо этого для нас важно, что она удобна для производства цифровых эффектов.

HDM | Что важно для вас как для оператора в съемке на цифру?
МЭ | В жизни у меня две ипостаси — директора по производству и оператора. С точки зрения первой из них для меня очень важна скорость производства. А как оператор я стремлюсь к высокому качеству изображения.

HDM | Что более удобно при съемке рекламного ролика — цифра или пленка?
МЭ | Удобней — цифра, качественней — пока еще пленка.
Если рассматривать рекламу как производство, то выгодней по многим параметрам снимать на цифру. Например, если съемки проходили в другой стране, везти пленку для проявки через несколько границ бывает достаточно проблематично. С другой стороны, и в этом плане все относительно — если ноутбук с отснятым материалом падает с высоты трех метров, обойтись помятыми коробками не удастся.

HDM | Какая существует классификация видеоформатов и какой используется при съемке рекламы?
МЭ | Существует огромное количество форматов. Если говорить о нашей компании, в большинстве случаев мы используем High Definition, который позволяет максимально приблизиться к качеству кино-изображения.

HDM | А если сравнить качество изображения?
МЭ | Изображение, снятое на киноплёнку, отличают прежде всего пластика и фотографическая широта. Мне кажется, что цифра уже очень близка к пленке по данным показателям, но тут, безусловно, еще есть, над чем поработать.

HDM | Сложнее ли снимать на цифру?
МЭ | Нужно учитывать особенности цифрового изображения. Скажем, свет — при использовании тех же осветительных приборов — ставится несколько иначе. В любом случае, самый решающий фактор — те глаза и руки, которые находятся за камерой. От них зависит почти все.

HDM | Какие проблемы стоят перед оператором, снимающим на цифру?
МЭ | Особых проблем нету, но есть — как я и говорил ранее — особенности.

HDM | А кроме съемки, как применяются цифровые технологии в рекламе?
МЭ | Наверное, вы имеете в виду post production? Это вопрос уже не ко мне, а к специалисту по post production.

HDM | Многие утверждают, что цифровая картинка плоская, Вы согласны с таким утверждением?
МЭ | Цифра не делает картинку плоской. Цифровое изображение просто изначально другое, а называть его плоским — неправильно. А конечный результат зависит от оператора и пост-продакшна — картинку окончательной делает сочетание профессиональной съёмки и обработки видеоизображения на компьютере. Цифра и пленка — это разные инструменты. Если есть задача снять на цифру картинку «под киноизображение», то такая возможность существует.

HDM | Существует ли разделение среди операторов — тех, которые принципиально снимают на цифру или пленку?
МЭ | Такого разделения нет, есть те, кто вырос на пленке и те, кто уже привык к цифре. Хороший оператор, конечно, должен уметь снимать и на то, и на другое. Это как с автомобилями — с автоматической коробкой передач или с ручной. Какой вариант выбрать — вопрос вкуса и привычки, но по-настоящему хороший водитель должен уметь пользоваться и тем, и другим.

HDM | Сокращает ли цифра возможности для оператора в художественном смысле?
МЭ | Нет, она накладывает определенные ограничения, которые талантливые люди могут использовать как новые выразительные средства.